Классическая сказка нашей эпохи,...
Классическая сказка нашей эпохи, где мифологическое олицетворение природных стихий превращается в сентиментальную историю. И довольно оптимистичную по меркам Джорджа Мартина, надо сказать. Деревня в некоем условном средневековом королевстве, которое ведет бесконечную войну. Мартин особенно не усердствует в насилии, но и не скрывает, какие низменные поступки могут совершать люди в доспехах, считая себя в полном на это праве. Человек для войны подчинил себе огненных драконов, но ему остается недоступным поистине непобедимая сила – зима, воплощенная в Ледяных драконах. Но, как водится в сказках, рождается героиня, связанная с иным миром и способная общаться со стихией.Читательские симпатии, конечно, на стороне холодной и нелюдимой Адары. Желание исключительности, отрешенности от горячей бытовой суеты, созерцательности и соприкосновения с жестоким чудом – одна из тем темного фэнтези, бунт против шаблонной морали и пошлого житейского счастья. И в то же время это вариация хорошо известных историй о детстве. Только к таким героям обычно приходят добрые драконы или шаловливые Карлсоны, которые помогают адаптироваться в непонятном, неуютном взрослом мире. Мартин не создает никакой психологической базы для перерождения Адары – она просто слышит крик отца и отказывается от путешествия в царство вечной зимы. Адара не может покинуть семью в смертельный момент и заставляет даже своего друга, Ледяного дракона, пожертвовать собой.Обратного пути к чудесам нет, героиня утрачивает способность общаться с иным, зимним миром. Возможно, это стоит трактовать и так, что человек может соприкасаться, даже призывать на помощь чудо, но никогда сможет окончательно перейти границу, разделяющую миры. Значит, по Мартину, человеческое, мир и семья всё же истинный наш удел, а не искрящиеся полеты на существе, приносящем красивую смерть. Писатель даже нарочно противопоставляет страшную, уродливую гибель от огня и хрустальную, монументальную, величественную – от морозного дыхания. И только человек, в чьих руках тают и гибнут ледяные ящерки, выглядит жалким убийцей.А проиллюстрировал сказку Луис Ройо. Тот самый, чье эротическое фэнтези переполняет артбуки, книги и интернет. Его хорошо узнаваемый стиль, штрихи, будто липкая, тошнотворная паутина и ощущение затхлости, разложения, чувствуется и здесь. Но более мягко. Обесцвеченные карандаш и акварель из прихотливых тонких линий сплетают драконов. А главное – пейзажные просторы. Они вообще редкость для книжной иллюстрации, когда пейзаж не просто фон, а самостоятельный персонаж. В интерпретации Ройо замковая архитектура значительно уступает масштабным, отмеряющим свой ход времени природным видам. Водяные пятна, будто возникшие от небрежности, возвращают рукотворность мелованным страницам. И, несмотря на проработанность внешнего облика героев, деталей одежд и обмундирования, они не до конца покрывают текст Мартина. Даже, скорее, альтернатива, позволяющая воображению не согласиться, выбрать другой путь в оживлении мира повести.
Классическая сказка нашей эпохи, где мифологическое олицетворение природных стихий превращается в сентиментальную историю. И довольно оптимистичную по меркам Джорджа Мартина, надо сказать. Деревня в некоем условном средневековом королевстве, которое ведет бесконечную войну. Мартин особенно не усердствует в насилии, но и не скрывает, какие низменные поступки могут совершать люди в доспехах, считая себя в полном на это праве. Человек для войны подчинил себе огненных драконов, но ему остается недоступным поистине непобедимая сила – зима, воплощенная в Ледяных драконах. Но, как водится в сказках, рождается героиня, связанная с иным миром и способная общаться со стихией.Читательские симпатии, конечно, на стороне холодной и нелюдимой Адары. Желание исключительности, отрешенности от горячей бытовой суеты, созерцательности и соприкосновения с жестоким чудом – одна из тем темного фэнтези, бунт против шаблонной морали и пошлого житейского счастья. И в то же время это вариация хорошо известных историй о детстве. Только к таким героям обычно приходят добрые драконы или шаловливые Карлсоны, которые помогают адаптироваться в непонятном, неуютном взрослом мире. Мартин не создает никакой психологической базы для перерождения Адары – она просто слышит крик отца и отказывается от путешествия в царство вечной зимы. Адара не может покинуть семью в смертельный момент и заставляет даже своего друга, Ледяного дракона, пожертвовать собой.Обратного пути к чудесам нет, героиня утрачивает способность общаться с иным, зимним миром. Возможно, это стоит трактовать и так, что человек может соприкасаться, даже призывать на помощь чудо, но никогда сможет окончательно перейти границу, разделяющую миры. Значит, по Мартину, человеческое, мир и семья всё же истинный наш удел, а не искрящиеся полеты на существе, приносящем красивую смерть. Писатель даже нарочно противопоставляет страшную, уродливую гибель от огня и хрустальную, монументальную, величественную – от морозного дыхания. И только человек, в чьих руках тают и гибнут ледяные ящерки, выглядит жалким убийцей.А проиллюстрировал сказку Луис Ройо. Тот самый, чье эротическое фэнтези переполняет артбуки, книги и интернет. Его хорошо узнаваемый стиль, штрихи, будто липкая, тошнотворная паутина и ощущение затхлости, разложения, чувствуется и здесь. Но более мягко. Обесцвеченные карандаш и акварель из прихотливых тонких линий сплетают драконов. А главное – пейзажные просторы. Они вообще редкость для книжной иллюстрации, когда пейзаж не просто фон, а самостоятельный персонаж. В интерпретации Ройо замковая архитектура значительно уступает масштабным, отмеряющим свой ход времени природным видам. Водяные пятна, будто возникшие от небрежности, возвращают рукотворность мелованным страницам. И, несмотря на проработанность внешнего облика героев, деталей одежд и обмундирования, они не до конца покрывают текст Мартина. Даже, скорее, альтернатива, позволяющая воображению не согласиться, выбрать другой путь в оживлении мира повести.
Комментарии и отзывы:
Комментарии и отзывы: