Машина различий

Данная книга является представителем редкого и малопопулярного жанра - стимпанк. На первый взгляд может показаться, что это тоже самое, что и киберпанк, но это не так. Киберпанк показывает мир, в котором технологии усугубили и создали новые общественные проблемы, на которые люди попросту не могут дать ответа. В мире же стимпанка технологии являются чем-то диковинным и имеющим ряд побочных эффектов, поэтому мрачность и безысходность в атмосфере практически отсутствует. Зато неплохо подается проблема экологии мегаполисов, что в чем-то уравновешивает те плюсы, которые дают промышленные зоны крупных городов. Я не случайно затрагиваю связь между этими жанрами, поскольку Гибсон является \"отцом\" обоих, поэтому полностью абстрагироваться от Нейроманта сложно. Когда ты прочитал обе книги - не можешь не сравнивать отдельные их элементы. Данная книга не содержит в себе ярких персонажей, которые будут вызывать чувство сопереживания или участия. Хотя некоторые из них могут похвастаться образом загадочности и колорита эпохи, что является плюсом. Сюжет развивается неравномерно, и постоянно пытается уйти от рассказа истории здесь и сейчас - тянет в какие-то глобальные дали, которые читателю толком не показывают, а скорее на них намекают. Однако все, что касается мира и особенностей его устройства - поражают всякое воображение. Я думаю, что инженеры тех времен отдали бы все свои деньги, и признали бы автора гением за такие идеи машин, коммуникаций.

Данная книга является представителем редкого и малопопулярного жанра - стимпанк. На первый взгляд может показаться, что это тоже самое, что и киберпанк, но это не так. Киберпанк показывает мир, в котором технологии усугубили и создали новые общественные проблемы, на которые люди попросту не могут дать ответа. В мире же стимпанка технологии являются чем-то диковинным и имеющим ряд побочных эффектов, поэтому мрачность и безысходность в атмосфере практически отсутствует. Зато неплохо подается проблема экологии мегаполисов, что в чем-то уравновешивает те плюсы, которые дают промышленные зоны крупных городов. Я не случайно затрагиваю связь между этими жанрами, поскольку Гибсон является \"отцом\" обоих, поэтому полностью абстрагироваться от Нейроманта сложно. Когда ты прочитал обе книги - не можешь не сравнивать отдельные их элементы. Данная книга не содержит в себе ярких персонажей, которые будут вызывать чувство сопереживания или участия. Хотя некоторые из них могут похвастаться образом загадочности и колорита эпохи, что является плюсом. Сюжет развивается неравномерно, и постоянно пытается уйти от рассказа истории здесь и сейчас - тянет в какие-то глобальные дали, которые читателю толком не показывают, а скорее на них намекают. Однако все, что касается мира и особенностей его устройства - поражают всякое воображение. Я думаю, что инженеры тех времен отдали бы все свои деньги, и признали бы автора гением за такие идеи машин, коммуникаций.

Мало того, что это стимпанк ( цивилизация пара), так ещё и альтернативная история.Викторианская Англия начала ХХ века, где Техас пытается завоевать Альбион, Карл Маркс - британский лорд, британские войска почти завоевали Крым, и леди Ада Байрон - королева математики и вычислительных машин, изобрела такое, что за эти изобретением гоняются три разведки мира.Если бы я не знала, что такое перфокарта и как она работает, то читать было бы гораздо труднее. Ведь вся жизнь того мира подчинена перфокартам, на которых указано всё: гражданский индекс, телеграфный адрес, социальный статус и лояльность к правительству.Авторы мастерски переплели реальные имена и действительные изобретения с фантасмагорическим вымыслом. Приправили черным юмором и щедрой горстью сцен секса \"на грани\", добавили немного человеческих эмоций и в результате получили \"Машину различий\".Мне не хватило финального аккорда: развязка осталась для меня невнятной. Но я отношу это на трудности перевода.

Книгу дочитала до конца лишь потому, что ожидала от книги \"ну теперь то начнется что-то интересное, а не только исторические заметки о политике, событиях и знаменитых личностях, по-своему прославившихся в современной истории\"... Собственно, эти заметки и оказались для меня самым интересным из всей истории, альтернативной истории. Персонажи показались мне линейными, шаблонными, а сюжет суховатым, ничего интригующего и захватывающего. Ничего в книге не заставило меня смаковать момент или остановиться и подумать, только заметки... Создалось впечатление, что автор так много потратил сил и времени на сбор и компоновку того, что должно было создать атмосферу книги, что на сам сюжет и персонажей ни сил, ни времени не осталось. К концу книги я не могла поверить, что книга закончилась, потому что даже не поняла о чем она. Хотя... В начале книги (или это было ближе к середине?) меня заинтриговала девушка, которая незнакомцу с улицы вручила на хранение какую-то по-видимому ценную вещи, а потом скрылась и потом даже не искала свою драгоценных коробочку.

Альт-история/история в жанре стимпанк следует за тремя героями из середины 1850-х в Лондоне. История этого мира пошла иначе и Бэббидж внедрил свою счетную машину в тогдашнюю промышленность. Книга разделена на пять частей (итераций) и охватывает мрачный Лондон XIX века! Роман производит впечатление сборник рассказов о трех разных людях. Итак, у нас есть Сибил Джерард - падшей женщиной с высокими устремлениями - она получает от своего любовника загадочную коробку компьютерных перфокарт; у нас также есть Эдвардом Мэллори - палеонтолог, волей случая втянутый в политический заговор; и Лоуренс Олифант - высококлассный детектив. Истории их жизней переплетаются, но все равно нет ощущения цельности повествования. Что касается книги, здесь есть все элементы (латунь, шестерни, шестерни из латуни, пар, ретро-футуристическая технология, ретро-футуристическая технология из латуни и т. д.). Также ясно, что Гибсон и Стерлинг много исследовали причуды, язык и моду начала 19-го века. В книге реальные исторические лица и события, смешались с альтернативной историей и вымышленными элементами. Поскольку жанр ретро-футуристический, то технологи выходят далеко за рамки того, что действительно существовали в то время (в случае с этой книгой \"машина\", упомянутая в названии книги, представляет собой компьютер на паровом питании). Гибсон и Стерлинг исследуют такие темы, как физиология динозавров, катастрофизм против униформитарианской геологии, теория хаоса, викторианские сексуальные практики, предательство и взяточничество в штате Техас, британскую политику. Но интересного сюжета как такового нет! Сама интрига вокруг перфокарт тоже не особо понятна. Интересное мироустройство. «Машина различий» - это не столько роман, сколько серия плохо взаимосвязанных историй. Книга больше похожа на «настоящую» историю, чем на художественную литературу - множество пустых концов, загадки неразрешены, а персонажи исчезают, как и в реальной жизни! «Механизм различий» - это не столько роман, сколько серия взаимосвязанных историй и виньеток - комбинация, которая хорошо сработала для меня, но раздражала других. Книга больше похожа на «настоящую» историю, чем на художественную литературу - загадки неразрешены, а персонажи исчезают, как и в реальной жизни!

Роман, явно перехваленный, выглядит неубедительно. Причем, это не столько вина авторов, мастодонтов киберпанка, сколько рецензентов, что вознесли “The Difference Engine” до каких-то астрономических высот.Нам обещают феноменально проработанный мир на паровой тяге с лихо закрученным сюжетом, харизматичными героями и нетривиальными идеями. На деле все куда скромнее.Альтернативная Великобритания середины 19 века, где Чарльзу Бэббиджу таки удалось воплотить свои планы по созданию разностной (аналитической) машины, смотрится любопытно, но не более того. Все самое интересное происходит где-то на задворках сюжета. Исторические персоналии, выступающие в непривычных амплуа вписываются в логику мира, но упоминаются в абсолютном большинстве ради удачной реминисценции или энциклопедической вставки. Авторы демонстрируют неплохую осведомленность о политических и социально-культурных процессах, происходивших в реальном 19 веке. Тем не менее, все, что они могут предложить в контексте воспроизводимой эпохи — это жонглирование именами и не очень смелые фантазии в русле «альтернативной истории».Герои романа ведут себя сообразно представлениям современного человека. Хотя казалось бы, какая плодородная почва для писательской работы! - попытаться представить как изменилась бы ментальность современников того же Дарвина, наступи постиндустриализм раньше положенного срока. Но нет, вокруг нас лишь опереточные персонажи, местами обаятельные (Сибил, Мэллори, Олифант), а иной раз крайне невнятные (почти все остальные).Но главное, что вызывает недоумение — это, собственно, стимпанк. В книге он есть, однако до того условный и схематичный, что зацепиться особо не за что.Так уж сложилось, что я всегда интересовался механическими счетными машинами (знаком с изысканиями Паскаля, Лейбница и т. д.), поэтому знал о Бэббидже задолго до «Машины различий». Из-за чего возлагал на книгу определенные надежды, рассчитывая, что авторы уделят или хотя бы попытаются уделить должное внимание технической составляющей. Но не тут то было. Творчество Гибсона вообще в этом плане очень характерно. Он часто писал и пишет про вещи, о которых имеет лишь самое общее представление. Как правило, это компенсируется интересной авторской подачей и оригинальными идеями. «Машина различий» ни первым, ни вторым похвастаться не может. Сюжету не достает целостности. Авторы будто соперничали между собой или спорили о том, каким должен быть текст. Многие нюансы и детали выполняют функцию «мебели», есть «не стрелянные ружья» или филеры, чье присутствие в тексте слабо оправдано.Если вывести за скобки все регалии и судить о книге не предвзято, то может показаться, что «Машина различий» просто веселый эксперимент двух приятелей, сделанный «по приколу». В этой интерпретации все встает на свои места. Книга прекращает казаться нарочито серьезной и «великой», превращаясь в фэнтези с викторианским душком. В таком виде она способна доставить удовольствие, которое даже невнятному сюжету вряд ли получится испортить. Потенциал вымышленного мира реализован процентов на пятнадцать, но даже в такой кондиции остается интересным.Но если подходить к чтению с позиции человека, знакомящегося с библией стимпанка, велик шанс испытать разочарование.«Машина различий» - неплохая книга, чья жанровая новизна обеспечила ей культовый статус. Скорее всего в момент выхода она смотрелась более выигрышно, чем сейчас. По сегодняшним меркам выглядит блекло. Авторам не хватило то ли усидчивости, то ли согласованности, то ли соответствующих знаний, чтобы превратить забавный эксперимент в нечто больше, чем то, что в итоге получилось с «Машиной различий».Ставлю шесть перфокарт из десяти.

Стоит начать с того, что я очень люблю Гибсона и никогда не читаю аннотации по предстоящим книгам, потому что каждый раз это новое погружение в удивительный мир, потрясающая атмосфера, ни с чем несравнимое послевкусие. Но в этот раз что-то пошло не так. Возможно, соавторство сыграло слишком много, возможно эпоха и тема, не знаю. На самом деле, это больше похоже на историческую книгу с попытками домыслить неизвестные факты, где-то собрать уже известное и внести художественные исправления (читай, несоответствия).Это не привычный фанатам Гибсона мир будущего с проводами, деками, симуляцией реальности, искусственными интеллектами, удивительными кибер-наемниками и романтикой из стекла, электричества и живых эмоций. На этот раз взята тема исторической англии эпохи Бебиджа и чудесных изобретений механики. Время новых открытий и волнения среди населения, бунтов, восстаний и свободомыслия. Интересно было читать и узнавать про исторические события без отрыва от личностей, творивших эти самые события. Вот только за рамки вылезти так и не удалось. Кажется, авторы заигрались в \"историческую фальсификацию\", если так можно выразиться. Будоражащей концовки не получилось, загадки не казались увлекательными и поглощающими.В общем, если это первая книга Гибсона для читателя, то ему возможно понравится куда больше. Чувствуются большая проработка по теме, но это паропанк, история развития механики и первых вычислительных машин, что немного не мое. Тем не менее, читать книгу все таки стоит.

Первая часть романа задаёт настроение авантюрного приключения в альтернативной Англии. Вот только продолжение совсем в ином духе (а жаль, мне нравилось). Роман становится скорее головоломкой, которая подстёгивает разгадать не кто виноват, а что вообще творится.

Первая часть романа задаёт настроение авантюрного приключения в альтернативной Англии. Вот только продолжение совсем в ином духе (а жаль, мне нравилось). Роман становится скорее головоломкой, которая подстёгивает разгадать не кто виноват, а что вообще творится.

Что будет, если взять киберпанк, переодеть его в стимпанк, а затем отправить в альтернативную историю Англии XIX века? Скорее всего «Машина различий», но это не точно.

Что будет, если взять киберпанк, переодеть его в стимпанк, а затем отправить в альтернативную историю Англии XIX века? Скорее всего «Машина различий», но это не точно.

Книга замечательная — но рецензий, доказывающих это, великое множество, поэтому не буду множить текстов без нужды и незамысловато присоединюсь к общему хору. А вот что для меня стало открытием, так это имя переводчика: Михаил Алексеевич Пчелинцев. К сожалению, поверхностный гуглеж не дал сколько нибудь приличных результатов, и, кроме лет жизни, ничего толком узнать не удалось (то, что он питерский, было понятно из текста: если поребрик и мог оказаться случайностью, после латки все сомнения исчезли). На самом деле, я с работами Пчелинцева знакома давно и очень хорошо: он перевел много классической фантастики, просто я зачитывалась Хайнлайном в том юном возрасте, когда на строчку «перевод такого-то» внимания не обращаешь. Хорошо, что упущение исправлено — хоть и поздно. Я не читала книгу в оригинале и не могу судить, насколько перевод точен. Зато могу с уверенностью сказать, что он правдив. И великолепен. Слишком часто даже в хороших переводах торчат синтаксические уши оригинала — здесь же я наслаждаюсь прекрасным русским языком, при этом оставаясь в викторианском Лондоне и отлично считывая интонации Теккерея и Диккенса. Разумеется, композиция, персонажи, темпоритм — заслуга авторов. Заслуга переводчика — в том, что все это осталось на месте. И не нужно быть специалистом, чтобы оценить чисто переводческие находки: как меня порадовали парлевукающие французы! а малоприятный второстепенный персонаж, которого главный герой окрестил кашлюном! Особо я признательна за подробные комментарии по персоналиям, историческим фактам и не только им: так, краткий пересказ одного из романов Дизраэли задним числом добавляет тексту фактуры (тут были отголоски моих ламентаций по «Однажды в Голливуде» — в восторге от фильма, но страдаю, что поймала от силы процентов двадцать аллюзий и отсылок). Большое спасибо red_star за рекомендацию.

Мне сложно оценить эту книгу в силу отсутствия должного интереса к данному жанру, отсюда и нейтральная оценка. И хотя некоторые вещи из этой категории порой захватывают, но тут не сложилось. При этом некоторые моменты, особенно начало истории, когда на арене появляются двое из тройки основных героев, показались очень заманчивыми.Альтернативная история развития Викторианской Англии в эпоху индустрии пара, создание Чарльзом Бэббиджем разностной машины (прообраз современного компьютера), сулящей большие выгоды и перемены, существование наряду с вымышленными героями реально существовавших (например, Ада Лавлейс, урожденная Байрон), постоянная смена локаций и декораций, включение социальных и политических вопросов и проблем в ткань повествования - все то, что движет сюжет и не должно давать заскучать читателю.При этом роман до краев наполнен различными энциклопедическими сносками, отсылками к известным вещам, что делает его полезным и заставляет читателя стремиться подняться до его уровня и пополнить свой багаж знаний.

Мне сложно оценить эту книгу в силу отсутствия должного интереса к данному жанру, отсюда и нейтральная оценка. И хотя некоторые вещи из этой категории порой захватывают, но тут не сложилось. При этом некоторые моменты, особенно начало истории, когда на арене появляются двое из тройки основных героев, показались очень заманчивыми.Альтернативная история развития Викторианской Англии в эпоху индустрии пара, создание Чарльзом Бэббиджем разностной машины (прообраз современного компьютера), сулящей большие выгоды и перемены, существование наряду с вымышленными героями реально существовавших (например, Ада Лавлейс, урожденная Байрон), постоянная смена локаций и декораций, включение социальных и политических вопросов и проблем в ткань повествования - все то, что движет сюжет и не должно давать заскучать читателю.При этом роман до краев наполнен различными энциклопедическими сносками, отсылками к известным вещам, что делает его полезным и заставляет читателя стремиться подняться до его уровня и пополнить свой багаж знаний.

Первый на моем читательском веку Гибсон, которого могу полюбить. Благодарить ли сотрудничество с Брюсом Стерлингом (которого пока совсем не читала) или стимпанк, более человечный и эстетически-приемлемый, чем киберпанк - но \"Машина различий\" хороша необычайно. В основу положено допущение, что лорд Байрон не погиб молодым, вернулся на родину, примирился с супругой, остепенился, заматерел. При содействии своей немыслимой харизмы (а популярность поэта была сопоставима с наполеоновой), сделался премьер-министром. Революционность взглядов Джорджа Гордона нашла более безопасное выражение в технократии.Британия времен правления Байрона семимильными шагами устремляется по пути технического прогресса, создаются условия для всемерной поддержки и поощрения талантливых изобретателей, родовая и финансовая аристократия нашей реальности уступает место интеллектуальной с мощным технократическим лобби в парламенте. Счетная машина Бэббиджа - прообраз и аналог компьютера, вычислитель, действовавший на механических принципах, так и не построенный в нашей реальности, в романе становится основным вычислительным ресурсом. Не только социализм нуждается в учете и контроле, капитализм с человеческим лицом не в меньшей степени. И не вполне с человеческим, да, я о тотальном контроле, которому компьютеризация открывает дорогу. Владеющий информацией, владеет миром, эта истина открывается романной Англии XIX века с неменьшей очевидностью, чем в нашей нынешней реальности всем без исключения. Равно как и то, что компьютер не только для вычислений. Хранение, сопоставление, выборочное использование данных могут оказаться не менее полезными. А высокой покровительницей паровой кибернетики становится дочь всемогущего премьер-министра, феноменально одаренная в области математики Ада Лавлейс.Это не первый известный мне случай обращения альтернативной истории к личности графини-математика. Пару месяцев назад читала \"Роман лорда Байрона\" Джона Краули, в котором Аде отводится значительное место, хотя тамошняя альтернативная реальность совсем иного свойства, чем у Гибсона со Стерлингом. Так или иначе, соавторство оказалось удачным, \"Машина различий\" сочетает оригинальный сюжет, вписанный в реалии викторианской Англии, какой она была в действительности (а для того, чтобы произошли сколько-нибудь заметные изменения потребно много времени, сама по себе увлеченность здешнего истеблишмента наукой неспособна сразу и напрочь улучшить положение дел - прежде надобно заняться городской канализацией, простите за прозу).Живые яркие персонажи, за приключениями которых адски интересно наблюдать, ведут себя логично, поступки их последовательны, обаяние в большинстве случаев, даже когда речь идет о злодеях и людях сомнительной нравственности - бесспорно. Пять с половиной сотен страниц чистого читательского наслаждения. Мой абсолютный фаворит в романе - эпизод с Мэллори и проституткой. Это было великолепно.Источник

Совершенно непонравившийся мне роман Уильяма Гибсона в соавторстве с Брюсом Стерлингом с альтернативным вариантом истории Англии, Америки и других стран в случае изобретения компьютера в первой половине XIX века. Этакий экскурс в историю с реальными и выдуманными событиями и персоналиями.

Удивительны бывают, как говорится, человеческие поговорки. Например, \"Кто умеет-делает, а кто не умеет - учит\". Можно много спорить по этому поводу, но, учитывая тот факт, что вид интернета наших дней предвосхитил(написав его на печатной машинке из 1930-х) практически не разбиравшийся в технологиях, зато имевший диплом по английской словестности Гибсон, становится понятно, что та самая \"искра\" таланта - штука неуловимая. И каким был бы современный интернет, Не начни тогда Гибсон свои миры киберпанка?Что меня восхищает в нем, как и в других маститых писателях - способность сменить сферу деятельности, естественно нырнуть из будущего в прошлое и с тщательностью выстроить новый мир стимпанка все с той же точностью. Приятно читается.

Оо, какая атмосфера, какой мир! И не важно, что сюжет частично ускользнул от меня!

Оо, какая атмосфера, какой мир! И не важно, что сюжет частично ускользнул от меня!

Я ожидала иного от якобы альтернативной истории с элементами стимпанка, но вышло что-то постное и мало увлекательное.

Я ожидала иного от якобы альтернативной истории с элементами стимпанка, но вышло что-то постное и мало увлекательное.

Альтернативная история как она есть. Вполне достойный экземпляр, очень продуманный, но читалось тяжело. Моей эрудиции явно было недостаточно для того, чтобы в полной мере оценить \"ху из ху\" и \"что тут вообще происходит, а как это было на самом деле\" - познавательно, но я же надеялась просто хорошую историю почитать, а не энциклопедию...Очень тяжело читалось в целом. Тягуче-размеренное повествование тянуло куда-то вниз, читаешь-читаешь-многочитаешь, а потом смотришь, ой, это были всего две страницы. Не люблю такого. Ещё была политика, оппозиция и прочее - чего я тоже не люблю... Герои вроде бы есть, но не выделяются на фоне множественной энциклопедичности.По окончании был вопрос - а смысл?..

Читая \"Машину различий\", хотя мне и не нравится это перевод названия, в оригинале звучащего как \"The Difference Engine\", постоянно задаешься вопросом \"а вот это зачем сейчас было?\" Дочитав же роман задаешься ровно тем же вопросом. Увы, у мэтров киберпанка со стимпанком вышла неудача - невнятный сюжет, невнятный мир, невнятное повествование.

Читая \"Машину различий\", хотя мне и не нравится это перевод названия, в оригинале звучащего как \"The Difference Engine\", постоянно задаешься вопросом \"а вот это зачем сейчас было?\" Дочитав же роман задаешься ровно тем же вопросом. Увы, у мэтров киберпанка со стимпанком вышла неудача - невнятный сюжет, невнятный мир, невнятное повествование.

Все невероятно кинематографично, как будто читаешь готовый сценарий к фильму.

Все невероятно кинематографично, как будто читаешь готовый сценарий к фильму.

Книга «Машина различий» Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга обязательно встретится вам в любой подборке, посвященной стимпанку или киберпанку (хотя от «кибер» в нем разве что заметное влияние технологий на общество).Сам мир «Машины различий» — это «механическая альтернатива». Представьте, что компьютер был изобретен еще в середине XIX века (а он был изобретен, хотя об этом как-то забывают). На троне Британской империи – все та же королева Виктория, вот только большинство в парламенте занимают промышленники, изобретатели и ученые, так называемые «промышленные радикалы». Индустриализация, которая и так охватила «проснувшееся» в викторианскую эпоху общество, в романе прямо-таки скачет вперед кенгуриными прыжками. Технологии проникают во все сферы, начиная от политики и заканчивая культурой, и эти технологии основываются на использовании разностной машины Бэббиджа – того самого механического компьютера, работающего на энергии пара.***

Книга «Машина различий» Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга обязательно встретится вам в любой подборке, посвященной стимпанку или киберпанку (хотя от «кибер» в нем разве что заметное влияние технологий на общество).Сам мир «Машины различий» — это «механическая альтернатива». Представьте, что компьютер был изобретен еще в середине XIX века (а он был изобретен, хотя об этом как-то забывают). На троне Британской империи – все та же королева Виктория, вот только большинство в парламенте занимают промышленники, изобретатели и ученые, так называемые «промышленные радикалы». Индустриализация, которая и так охватила «проснувшееся» в викторианскую эпоху общество, в романе прямо-таки скачет вперед кенгуриными прыжками. Технологии проникают во все сферы, начиная от политики и заканчивая культурой, и эти технологии основываются на использовании разностной машины Бэббиджа – того самого механического компьютера, работающего на энергии пара.***

Восхитительный, великолепный роман (1990) Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга. Сложный и ажурный, как викторианская чугунная решетка, насыщенный и плотный, полный аллюзий и прямых ссылок.Меня который уже раз поражает эрудиция Уильяма Гибсона (если честно, роль Брюса Стерлинга в этом романе мне не очень ясна, а по всем формальным признакам «Машина различий» очень напоминает остальные романы Гибсона, написанные без соавтора). Чувствуется, что он подходит к написанию книг с удивительным тщанием, прорабатывая детали так, чтобы сделать описываемый мир ощутимым. Часто эта ткань мироздания, сплетенная Гибсоном, перевешивает в значении сюжет, отодвигая события и происшествия на второй план. И это никоим образом не вредит общему впечатлению от книги.После прорывных романов о киберпространстве Гибсону захотелось переключиться, сменить фон. И мастер сделал свое дело – «Машина различий» удалась. Лондон середины XIX века, где история чуть отклонилась от той, что реализовалась в нашем континууме. В Великобритании не просто произошла Промышленная революция, но и политическая система претерпела существенные изменения. Во главе страны радикальные технократы, которые массово внедряют изобретения в жизнь общества. А первую скрипку играют механические счетные устройства, с успехом заменяющие ЭВМ (собственно, разностные машины Бэббиджа).Отклонение от нашей истории не так уж и велико. Большая часть известных персонажей совпадает, разве что конкретные события несколько другие (или слегка смещены). Байрон, Шелли, Китс - все здесь. И Дизраэли. Признаюсь, когда я читал эту книгу в первый раз, в 2013, многие события казались мне выдумкой автора, а теперь я знаю, что он всего лишь по-другому их представил. Например, битвы с мексиканцами в Техасе, о которых на кинотропической лекции повествует президент-изгнанник Хьюстон, происходили и в нашей Вселенной. Также как и французская оккупация Мексики, как восстание сипаев и прочие фоновые события.Есть в книге и Россия, тоже в качестве фона. Николай I, Крымская война, сожжённая союзниками Одесса. В этой реальности превосходство союзников над царской армией было не в винтовках, а в дальнобойной артиллерии, но Крымскую войну мы все равно проиграли. Любопытно, что у русских, как обычно у Гибсона, есть своя, удивительная, ни на что не похожая техника, в этот раз это страшное ручное оружие.А еще меня в этот раз удивило подчеркнутое, хоть и несколько отстраненное внимание к международному коммунистическому движению. Вдумчивый исследователь всегда нравится больше, чем пропагандист (как в одну, так и в другую сторону). Вот и Гибсон со Стерлингом в своем мире середины XIX века не побоялись ярких красок для чартистов, для боевых профсоюзов и, собственно, Маркса и Ко. Вместо Парижской коммуны есть Нью-Йоркская, которая сумела устоять и закрепиться. А если делать далеко идущие выводы из калейдоскопа псевдодокументальных приложений в конце книги, то Коммуна смогла распространить свою власть на всю территорию США (вернее того, что осталось от них после неудачной Гражданской войны с Югом). Но самая большая прелесть для меня была все же в атмосфере. Авторы смогли уловить то странной сочетание великой веры в науку, гигантское значение, которое придавалось ископаемым, теории эволюции и научным принципам в деле переустройства общества. Век порыва и прорыва, больших мечтаний и самоуверенности. Расовых и половых предрассудков, викторианских джентльменов в поисках бронтозавров, евгеники и универсальных принципов. Так что Мэллори меня впечатлил. И галлюцигении, и почти-догадка о стратиграфии. Интересно, может ли у такой книги быть продолжение? Гибсон всегда пишет трилогии, жаль, что в этом случае он себе изменил.Спасибо DeadHerzog за придание ускорения.

\"Машина различий\" - это символ, краеугольный камень, знамя стимпанка, особого направления в фантастике, в котором описывается альтернативная история мира, где электричество и нефтепродукты не нашли широкого применения. Какой бы год (или век) не фигурировал в конкретной книге стимпанка, ее антураж все равно будет викторианский (или аналог викторианского для конкретной страны - эпоха Франца-Иосифа в Австро-Венгрии, Наполеона III во Франции, Фандорина, пардон, Николая I в Российской империи). По улицам движутся паровые автомобили, воздух забит дирижаблями, горят газовые фонари, стучит паровой(!) телеграф, работают шестереночные компьютеры-гиганты, мир преклоняется перед стальными монстрами вроде гигантских пушек или шагающих танков. Это мир Шерлока Холмса, профессора Челленджера, географа Паганеля, чиновника по особым поручениям Фандорина. Хохочут проститутки, отбиваются тростями от нападений бандитов бесстрашные кавалеры, гениальные ученые-маньяки готовят миру погибель, жадные капиталисты льют и льют пушки, суфражистки обливают кислотой клубы джентльменов, социалисты прячут за пазухой бомбы. От книги стимпанка сложно ждать реализма или логичного сюжета - это мир иллогичный, иррациональный, романтический, с надрывом. Мир кринолина, цилиндров и перфокарт. Если здесь убивают, то убивают на крысиных бегах. И убивают не за что-нибудь, а за открытие бронтозавра. \"Машина различий\" - не просто типичный представитель жанра, это флагман всего направления, стимпанк в чистейшем, рафинированном виде. Ее сюжет не критикует только ленивый. Ее персонажи сплошь люди с надрывом. Но от этого романа и не следует ожидать захватывающего сюжета и глубокого анализа характеров. \"Машина различий\" - это атмосфера, мир, настроение. Формально роман повествует о недавшейся попытке нью-йоркских коммунаров захватить Лондон. Несколько трупов, много перестрелок, немало драк, разведка, полиция, премьер-министр и его дочь, революционеры, ученые, политики... То и дело мелькают имена Байрона, Шелли, Китса, Хьюстона, Веллингтона, Дарвина, Карла Маркса. Где-то идет бесконечная крымская война, Канада и конфедераты отхватили гигантские куски США, в Нью-Йорке коммуна навроде парижской, только победоносная. Некий японец произносит страстную речь о том, что японский язык должен отмереть ради процветания Японии...Книга, конечно, на любителя. Не стоит искать в ней вершины научной фантастики или ретро-детектива. Если и читать \"Машину различий\", то только ради атмосферы. Если же вы уже поклонник стимпанка, то вы уж читали \"Машину различий\", и я ничего нового сказать не смогу.

Очень неровное произведение. Местами хорошо, местами чушь какая-то, будто авторы писали ради количества букв, а не смысла. Есть подозрение, что если выкинуть из дуэта одного автора, уменьшив книгу наполовину - ей это только на пользу. Словом, кто-то из этих авторов работал тяп-ляп. Возможно - оба попеременно косячили, разбавляя уныние романа талантливо написанными сценами. Общий вердикт - можно читать, но если вдруг потянет перелистнуть десяток страниц, не читая, - переворачивайте. Так и есть, ваш мозг вас не обманывает, их можно не читать.

Уильям Гибсон и Брюс Стерлинг воздвигли себе нерукотворный памятник, Фаросским маяком сияющий в недостижимой дали и с невероятной силой манящий к себе сонмы апологетов и копиистов разной степени таланта и бездарности. Идеал стимпанка per se, убедительный как в сюжете, так и в декорациях, изумительно тщательно проработанный и детализированный мир победившего пара, угля и металла. Множество колоритных и фактурных персонажей, своими поступками создающими причудливую, но логичную картину парового катка прогресса, сминающего прошлое - устаревшие технологии, устаревшие товарно-экономические отношения, не успевших приспособиться людей. Даже композиция книги напоминает то ли спираль проходческого щита, то ли круговую конфигурацию машины Бэббиджа. Потрясающий роман со сложной динамикой, создающий новую реальность из оммажей различным литературным жанрам. Сомнительно, что кто-нибудь когда-нибудь сможет написать роман, хоть мало-мальски схожий по мощи, размаху и убедительности с Машиной различий.

Честно начитавшись восторженных отзывов об этой книге, я долго настраивалась и наконец прочитала. Спустя три года я не помню совершенно ни сюжета, ни героев. хотя мне нравится направление стимпанк - у него достаточно большие перспективы

Вот не люблю я, когда в аннотации - громкие лозунги-зазывалы вроде \"краеугольный камень\", \"революционеры\" или даже \"мастодонты\" (а это, простите, как? Вымершие и безнадежно устаревшие или тут все-таки про величие и размах?). Потому что от книги с такими ярлычками ждешь чего-то невероятного. Ждешь, что такая книга перевернет твой мир и поверху еще насыпет всяких умностей. К слову, умностей в книге как раз хватает. Примечания рассказывают то об очерендном ученом, вполне реально существовавшем, то о политическом движении, то о каком-нибудь прелюбопытнейшем памятнике в Лондоне, о котором нам непременно нужно знать все, включая вездесущие даты. Ведь это хоть и альтернативная, но вполне история. По сути, все действующие на фоне лица - реальные и нисколько не придуманные. Хоть Бэббидж, хоть Ада Байрон, которая нам скорее известна под фамилией Лавлейс, хоть сам лорд Байрон, хоть... *и еще с три дюжины имен, которые правят бал в сюжете*. Но вся эта насыщенность и перенасыщенность реалиями делает из сюжета занудную историческую энциклопедию, причем переправленную цветными фломастерами под вкус авторов. Ведь это все-таки история альтернативная. Тут, напомним себе, стимпанк. Ах, стимпанк? А я уже как-то и позабыла. Наблюдая за политическими склоками и перипетиями псевдно-детективного характера, я как-то безнадежно забыла о том, что это - \"краеугольный камень стимпанка\". Что тут паровые экипажи, шестереночные компьютеры и перфокарты, за которыми гоняется целая орда нехороших ребят. А все почему? Сюжет то плавает в густом вареве сонной мухой, то рванет вперед конем на скачках, и не угнаться. То занудные разговоры о бронтозаврах (в лучшем случае), о том, как поместить скелет в зал музея и о том, какие там потилические силы сейчас что творят, то внезапно - хрясь по сопатке! - и какие-то погони с часами наперевес, уличные драки, проститутки-авантюристки... И не понять, что за жанр: то ли джентельменский лондонский реализм, то ли детектив, то ли фантастика (в ооооочень малой степени), то ли просто плохо собранная воедино фантазия двух авторов. Не буду спорить, что авторы, наверное, по отдельности представляют собой нечто важное. Но эта книга... Смотря на обложку, ожидаешь этакий остросюжетный изящный триллер в элегантных стимпанк-декорациях. И ничего такого не видишь, даже продравшись через половину книги. Словом, довольно бесполезно потраченное время и довольно сильное разочарование. Читать было просто скучно.

О чем:

О чем: